Durch den zunehmenden Import von Porzellan, Lackarbeiten, Seide, Papiertapeten und weiterer qualitätsvoller Luxusgüter – zudem angeheizt durch abenteuerliche Berichte der Missionare und Kaufleute – wuchs in Europa das Interesse an China. Bald wurde das Riesenreich als Idealbild eines blühenden Staates verklärt, friedlich, zivilisiert, hochkultiviert und durchweg philosophisch gebildeten Bevölkerung. Man wäre ja gerne mal hingefahren, da China für die meisten jedoch nahezu unerreichbar war, behalf man sich hierzulande mit Waren, die von der Aura jener märchenhaften, exotischen und rätselhaften Welt beseelt waren.

Um 1700 setzte ein wahrer Run auf Luxusgüter aus „Ostindien“ ein, seinerzeit der gebräuchliche Sammelbegriff für Länder des Fernen Ostens. Unter Fürstenhäusern schätzte man die exotischen Preziosen als würdige Geschenke und arrangierte sie glanzvoll zu „indianischen“ Raumausstattungen.

In allerlei chinesischen Kabinetten waren sodann Darstellungen des chinesischen Alltagslebens zu sehen, Zauberlandschaften, in die man sich wunderbar hineinträumen konnte und Vögel, die den Mond besangen. Nicht zu vergessen Pfirsiche und Lingzhi-Pilze als Zeichen der Unsterblichkeit sowie Glückssymbole wie Kastagnetten, Flöte, Lotos, Blumenkorb, Schwert, Fächer, Muschel, Schirm und Fische.

Nicht nur die teuren Originalprodukte aus China waren en vogue, sondern auch „Chinoiserien“, also in Europa hergestellte Möbel, Wandbemalungen und Porzellane im „chinesischen Stil“. Da imitierte die Delfter FayenceManufaktur dann ab Mitte des 17. Jahrhunderts blau-weißes Chinaporzellan, während Meißen im 18. Jahrhundert ostasiatische Dekore nachahmte, aber auch eigene Kreationen von Services und Zierfiguren erfand, gern mit humorvollem Unterton. Dass auch Japan ein Thema war, zeigen die beiden, um 1730 in Meißen hergestellten Sake-Flaschen der NEUMEISTER Sommerauktion.

 VON FERNOST NACH BAYERN
Auch Bayerns Kurfürst Max Emanuel (reg. 1679 – 1726) war von der Chinamode angetan. Als Statthalter in den Spanischen Niederlanden hatte er diese für Bayern neuartige Kunstrichtung kennengelernt. Max Emanuel kaufte um 1700 ostasiatisches Porzellan und einige Lackarbeiten, die heute den Grundstock der von den Wittelsbachern zusammengetragenen OSTASIATISCHEN PORZELLANSAMMLUNG DER MÜNCHNER RESIDENZ bilden – mit insgesamt über 500 Stücken eine der bedeutendsten fürstlichen Sammlungen dieser Art in Europa.

Die exotischen Vorlieben Max Emanuels – und weiterer Regenten – prägen auch Schloss Nymphenburg: Lackkabinett, Badenburg und Pagodenburg sind wunderbare Beispiele für die Chinamode des 18. Jahrhunderts.

Nördlich des Hauptkanals ließ Kurfürst Max Emanuel durch Hofarchitekt Joseph Effner von 1716 bis 1719 die PAGODENBURG erbauen, ein einzigartiges Gesamtkunstwerk im Stil der Chinamode. Der kleine Pavillon diente vor allem der Ruhe und Erfrischung nach dem golfartigen Kugelspiel „Paille Maille“, dessen Bahn nördlich anschloss. „Dieses indianische Gebäude ist ein Ort für die hohen Herrschaften daselbst auszuruhen, wenn sie auf der Mailbahn gespielt haben … Ganz unten hat es einen Saal und zwei Kabinette, das Getäfel ist auf arabische und indianische Art gemacht mit allerhand chinesischen Figuren und Pagoden“, heißt es in einer zeitgenössischen Beschreibung. Das „Saletl“ im Erdgeschoss ist in den Farben Blau und Weiß gehalten, Wandfliesen aus niederländischer Fayence sollten an chinesisches Blau-Weiß Porzellan erinnern. Zwei der drei Ruheräume im Obergeschoss präsentieren sich als ostasiatische Lackkabinette – klein, exotisch, raffiniert gestaltet und bizarr geformt. Die schwarz lackierte Vertäfelung im „Schwarzen Salon“ zeigt chinesische Malereien mit Blumen und Vögeln, das „Rote Kabinett“ ähnliche Bilder in rotem Rahmen.

 Die 1718 bis 1722 entstandene Badenburg steht als Badeanlage in einer langen Tradition, ausgehend von den prunkvollen Bädern der römischen Kaiser und der Bäderkultur des Islam. Die vier Räume des kurfürstlichen Appartements ließ Max Emanuel ebenfalls im Stil der Chinamode ausstatten. Früher beherbergte die Badenburg kostbare chinesische „Tapezerey“ aus bemalten Seidenstoffen, die jedoch unter Einfluss des Lichts zerfallen sind. Heute zieren seltene chinesischen Papiertapeten die Wände. 

1764 ließ Kurfürst Max III. Joseph die beiden Kabinette im mittleren Pavillon von Schloss Nymphenburg umgestalten. Der südliche Raum verwandelte sich so in ein Lackkabinett. Dazu wurde ein chinesischer Paravent mit chinesischen Alltagsszenen zerteilt. Die Motive sind in Koromandellacktechnik in die dunkle Lackfläche geschnitten und farbig ausgefüllt. Die kleinen Tafeln dazwischen fertigte man in Bayern nach asiatisch anmutenden Stichvorlagen an. TIPP: Auch außerhalb Münchens finden sich Beispiele für die Chinamode des 18. Jahrhunderts, zum Beispiel im Alten Schloss Eremitage in Bayreuth mit Japanischem Kabinett und Chinesischem Spiegelkabinett.